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以我观物物我合一——读燕杰水彩作品

作者:www.jiaoshilw.com 更新时间:2019/5/13 15:38:54

艺术作品是个人情感产物,每个画家对客观事物的理解不同,表现形态也就不同。贡布里希说道“在观察事物时,不同的人观念投射过程不同,心理定向的选择原则不同”。燕杰正是以有别于其他画者的自我心理定向,以不一样的观念投射所形成的图式、不一样的视角、以及不一样的语境展现给观者不一样的感受。燕杰摆脱了直观再现对象的自然主义写生方式,在客观环境里注入自己的美学思想,提取自己的画面元素,构建自己的图像形式。多年来,他孜孜以求,正是要创造一种自己的绘画语言。燕杰的画风是在当下写实主义主流绘画中分流出来的小细涓。他要在自己作品中标识自我样式,突显个性符号,这就要寻找区别于千人一面的独特的表现形式,这种新形式的生成和成熟需要漫长时光的实验,所谓“冰冻三尺,非一日之寒”。看来燕杰是做好了准备的,他要在浩瀚的艺术之海上荡出一条小航道,在广袤水彩原野上独辟蹊径,走出一条自己的画路。

开路是艰辛的。这个生于大西北的汉子不乏这个韧性。“艺术从生活中来”,燕杰认准了这个真理,他不错过任何与同道们的聚会交流和外出写生机会,面对自然创作。从南国渔港到北疆大荒,从东海之滨到西域高原,走过多少地方恐怕连他自己也未必记得清楚了。我跟他就曾经在很多活动场合偶遇,一起写生的就有过不少趟:三下钦州犀牛脚、二进江西婺源、旧游桂林漓江、重逢宾阳露圩水彩基地……每次写生时都有新感受,画风有新意,不重复过去,力求新表现。比如所画的渔村作品足可见证他画路语境的逐渐变化。早期的作品着意水份的浸润和色彩的透亮,如2015 年的《写生五》《村旁》等。而今年他再次“故地重游”来广西画的老船,作品如《空寂晚村》《暧冬》《右卫镇写生二》等追求苍劲厚重、古拙犷古,甚而有些枯涩之风。燕杰习惯使用方笔作画,这也使得画面在塑造上更能加强物象的质感表现,加强物象硬性和厚重感。燕杰对于水性绘画材料的研究也是下了工夫的,从画笔到颜料到纸张的各种性能对比,对各种工具材料于画面产生的不同效果,都做了各种试验并应用到他的作品中去。这种对绘画材料的研究有助于水彩艺术质感表达,对发展水彩艺术无疑是有推动作用的。

艺术作品是形而上的精神产品,不应求形似而应取其神韵。燕杰对景写生时,不刻意关注具体的物体,而着意捕捉整个对象的气势、神态、诗境,借景写心,托物抒情,求得物我合一。

美术界曾流传过一句箴言“作品离真实越近,则离艺术越远”。艺术作品不应去克隆对象,要把对象画成“画”,而不要描成照片。绘画作品应求形神兼备,神韵俱全。我们常常在画展上遇到许多观众对一些作品评价时说:“这幅画画得太像了!完全跟那人、那地方一个样!”这是观众看惯了摄影图片,对通俗易懂的作品而形成审美定势,对阳春白雪的高雅作品了解得太少的缘故。艺术家不要去消极迎合低俗的市场需要,而应以高品位艺术作品去主导社会需求。齐白石有句名言:“作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世”。这是艺术的真谛!

艺术贵在个性,法国名作家罗曼·罗兰说“所谓风格是一个人的灵魂。”绘画如果没有个性,就等于是僵尸。燕杰这些年苦苦寻觅的就是绘画的个性,创造他独具的绘画语言。他的水彩画作品既保持水性的浸润、流淌、透明的特质,又不囿于那雅致媚丽的抒情表达,深层探寻画面的苍劲、古朴、拙涩、简约,不求华丽,不落俗套。《写生二》《村旁》《树之印象3》《树之印象4》正是这些作品中较为明显的个性艺术语言的彰显。

我欣赏燕杰对人的真诚坦荡,他话语不多,却很实在,真情待人,以心换心。他这份真诚同样贯注于绘画之中。他外出采风写生不是猎奇,而是反复同一地点:山西右玉、贵州苗寨、湘西古镇……为了将渔港了解更透彻,为了把渔船画得更有味道,他四次来到我家乡附近的犀牛脚老渔村、企沙镇老河道,不厌其烦地描画那些丰收归航的渔船,那些服役期满、闲置沙滩上的老扁舟。《企沙老河道之七》《企沙老河道之九》等作品记录了岁月沧桑和时代变迁。足迹随岁月延伸,画作与流年磊厚。

我相信燕杰对绘画形式的求索,一定会寻找到一条属于他的蹊径!期待他的更多的别开生面的佳作!

燕杰

2013 年结业于第三届国际水彩高研班,2014 年结业于首届西安水彩高研班,2015 年结业于教育部纸上艺术水彩高级研修班。现任教于中南大学建筑与艺术学院。湖南省美术家协会会员、湖南省水彩画学会副秘书长、湖南省青年美术家协会理事、湖南省水彩画研究会理事。

作品参加2015 年湖南省第七届水彩水粉画展,2015 年“现象现实”中国当代水彩画邀请展,2016 年湖南省青年水彩画提名展,2017 年太阳中国水彩中外名家作品展,2017 年钢都水彩国际名家作品展,2018首届中国插画艺术展,2018 第二届全国教师水彩粉画展,2018 第三届中国国际粉画双年展,2018 首届马来西亚国际水彩双年展等展览。

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